Mantas, de Julia Codesido: el misterio entre las beatas y las tapadas limeñas

 
Mantas (1945), pintura de Julia Codesido con dos figuras cubiertas por mantas frente a un convento en Lima.

Autor: Julia Codesido (1883-1979)

Título: Mantas (Las tapadas limeñas)

Fecha: 1945

Técnica: Óleo sobre lienzo.

Dimensiones: 73 × 71 cm.

Ubicación: Museo Central (MUCEN), Banco Central de Reserva del Perú, Lima, Perú.


En la producción artística de Julia Codesido existen pinturas que cautivan por la intensidad de sus retratos indígenas y otras que sorprenden por la capacidad de sugerir más de lo que muestran. Mantas (1945) pertenece a este segundo grupo. A primera vista parece una escena sencilla: dos figuras cubiertas con amplios mantos caminan frente a un muro amarillo, mientras al fondo se adivinan edificios religiosos. Sin embargo, esa aparente simplicidad encierra uno de los aspectos más interesantes de la obra: la identidad de los personajes permanece deliberadamente abierta a la interpretación.

Lejos de ofrecer un relato explícito, Codesido construye una imagen basada en el silencio, el anonimato y la síntesis formal. Las figuras aparecen envueltas en sus mantas hasta el punto de ocultar casi por completo sus cuerpos, convirtiéndose en grandes volúmenes de color que dominan la composición. El interés de la artista no parece residir en retratar individuos concretos, sino en explorar el poder expresivo de la forma, la luz y el color.

Esta ambigüedad ha despertado el interés de los estudiosos. La historiadora del arte Sofía Pachas señala que las figuras no pueden identificarse con certeza como tapadas limeñas o beatas, aunque la presencia del convento al fondo orienta la interpretación. Asimismo, destaca que el ojo descubierto de uno de los personajes evoca el carácter reservado y, al mismo tiempo, transgresor asociado tradicionalmente a la tapada limeña.

Más que resolver ese enigma, Mantas invita al espectador a contemplar una escena donde la arquitectura, la vestimenta y las figuras humanas se integran en una composición de gran equilibrio. La pintura revela cómo Julia Codesido había alcanzado, hacia mediados de la década de 1940, un lenguaje cada vez más sintético, capaz de expresar mucho con muy pocos elementos. Ese dominio de la simplificación convierte a Mantas en una de las obras más sugerentes de su producción y en un excelente ejemplo de la madurez de su estilo.


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